Visuell identitet
Frivillighetsgallaen 2026
Frivillighetsgallaen 2026
– Prosjektet –
Oppgave
Oppgaven går ut på å utvikle en enkel visuell identitet for Frivillighetsgallaen 2026. Prosjektet inkluderer utformingen av et helhetlig visuelt uttrykk og utvalgte flater knyttet til arrangementet, som finner sted både før, under og etter arrangementet. Flatene skal være både trykksaker og digitale flater. Identiteten skal fungere som en helhetlig ramme rundt arrangementet og skap en økt seriøsitet og ‘viktighet’ rundt arrangementet.
Oppgaven går ut på å utvikle en enkel visuell identitet for Frivillighetsgallaen 2026. Prosjektet inkluderer utformingen av et helhetlig visuelt uttrykk og utvalgte flater knyttet til arrangementet, som finner sted både før, under og etter arrangementet. Flatene skal være både trykksaker og digitale flater. Identiteten skal fungere som en helhetlig ramme rundt arrangementet og skap en økt seriøsitet og ‘viktighet’ rundt arrangementet.
Problemstilling
Hvordan kan man gjennom en enkel visuell profil skape et design for frivillighetsgallaen 2026 som knytter seg opp med tidligere design, skaper en følelse av noe luksuriøst/ eksklusivt samtidlig som det appellerer til studenter og frivilligheten?
Hvordan kan man gjennom en enkel visuell profil skape et design for frivillighetsgallaen 2026 som knytter seg opp med tidligere design, skaper en følelse av noe luksuriøst/ eksklusivt samtidlig som det appellerer til studenter og frivilligheten?
Mål
• Lage en enkel og helhetlig visuell profil for Frivillighetsgallaen 2026.
• Skape et uttrykk som skiller seg fra tidligere år, men som fortsatt er gjenkjennelig som den del av Frivillighetsgallaens historie.
• Skape en tydelig visuell rød tråd på tvers av alle flatene knyttet til arrangementet.
• Sørge for at designet kommuniserer verdiene frivillighet, fellesskap og anerkjennelse
• Tilpasse designet til målgruppen studenter, både når det gjelder uttrykk, tone og brukskontekst.
• Lage en enkel og helhetlig visuell profil for Frivillighetsgallaen 2026.
• Skape et uttrykk som skiller seg fra tidligere år, men som fortsatt er gjenkjennelig som den del av Frivillighetsgallaens historie.
• Skape en tydelig visuell rød tråd på tvers av alle flatene knyttet til arrangementet.
• Sørge for at designet kommuniserer verdiene frivillighet, fellesskap og anerkjennelse
• Tilpasse designet til målgruppen studenter, både når det gjelder uttrykk, tone og brukskontekst.
Oppdragsgiver og avsender
SIT(Studentsamskipnaden i Trondheim, Gjøvik og Ålesund) med lokal forankring i Sit Gjøvik. Sit skaper trygghet og rom for meningsfulle studentliv og de har ansvar for blant annet boliger, treningstilbud, servering, rådgivningstjenester, studenthuset og mye av det sosiale på campus (i form av studentverter og økonomisk bistand til ulike frivillige studentorganisasjoner).
SIT(Studentsamskipnaden i Trondheim, Gjøvik og Ålesund) med lokal forankring i Sit Gjøvik. Sit skaper trygghet og rom for meningsfulle studentliv og de har ansvar for blant annet boliger, treningstilbud, servering, rådgivningstjenester, studenthuset og mye av det sosiale på campus (i form av studentverter og økonomisk bistand til ulike frivillige studentorganisasjoner).
Interesser
Interessentene påvirker direkte eller indirekte den visuelle kommunikasjonen knyttet til gallaen, i form av blant annet stiluttrykk, formulering, flater og plassering.
• Frivillige studenter og studentorganisasjoner på Campus Gjøvik.
• Deltagere, nominerte og prisvinnere under frivillighetsgallaen
• Øvrige studenter ved NTNU Gjøvik og Fagskolen
• Ansatte i Sit og samarbeidspartnere involvert i arrangementet
Interessentene påvirker direkte eller indirekte den visuelle kommunikasjonen knyttet til gallaen, i form av blant annet stiluttrykk, formulering, flater og plassering.
• Frivillige studenter og studentorganisasjoner på Campus Gjøvik.
• Deltagere, nominerte og prisvinnere under frivillighetsgallaen
• Øvrige studenter ved NTNU Gjøvik og Fagskolen
• Ansatte i Sit og samarbeidspartnere involvert i arrangementet
Målgruppe
Primær
Målgruppen for dette arrangementet er studenter i Gjøvik som er aktive i frivilligheten gjennom verv, organisasjonsarbeid eller engasjement i studentmiljøet. Mer spesifikt er hovedmålgruppen de som har fått og takket ja til invitasjonen, da arrangementet har en kapasitet på 300 deltagere.
Sekundær
Alle studenter på Campus Gjøvik (NTNU og Fagskolen), selv om arrangementet er invite-only så skal hele studentmassen inkluderes i nominasjonsprosessen. Derfor skal det visuelle uttrykket også være gjengående, inkluderende og synlig for studenter som ikke fysisk deltar på gallaen.
Primær
Målgruppen for dette arrangementet er studenter i Gjøvik som er aktive i frivilligheten gjennom verv, organisasjonsarbeid eller engasjement i studentmiljøet. Mer spesifikt er hovedmålgruppen de som har fått og takket ja til invitasjonen, da arrangementet har en kapasitet på 300 deltagere.
Sekundær
Alle studenter på Campus Gjøvik (NTNU og Fagskolen), selv om arrangementet er invite-only så skal hele studentmassen inkluderes i nominasjonsprosessen. Derfor skal det visuelle uttrykket også være gjengående, inkluderende og synlig for studenter som ikke fysisk deltar på gallaen.
– Innsikt –
Tidligere år
Jeg analyserte tre tidligere utgaver av gallaen for å identifisere visuelle mønstre og tilbakevendende elementer. Dette dannet grunnlaget for å videreføre gjenkjennelige trekk. Samtidig ønsket jeg å tilføre et nytt, tydelig helhetsuttrykk for årets frivillighetsgalla. Et gjengående designvalg var fargene, der det ble spilt på kontrasten mellom to farger – gjerne med den mørke som bakgrunn. På alle tidligere designene var det dannet et element av streker som kan minne om en forenklet stjerne eller en sol. Dette tok jeg videre i mitt design, men her kun som en enkel strek, som tar i bruk fargene som er assosiert med stjerne og sol – nemlig gull.
Jeg analyserte tre tidligere utgaver av gallaen for å identifisere visuelle mønstre og tilbakevendende elementer. Dette dannet grunnlaget for å videreføre gjenkjennelige trekk. Samtidig ønsket jeg å tilføre et nytt, tydelig helhetsuttrykk for årets frivillighetsgalla. Et gjengående designvalg var fargene, der det ble spilt på kontrasten mellom to farger – gjerne med den mørke som bakgrunn. På alle tidligere designene var det dannet et element av streker som kan minne om en forenklet stjerne eller en sol. Dette tok jeg videre i mitt design, men her kun som en enkel strek, som tar i bruk fargene som er assosiert med stjerne og sol – nemlig gull.
Inspirasjon fra lignende
Frivillighetsgallaen har ingen direkte konkurrenter, da det ikke er noen andre slike prisutdelinger i Gjøvik. Dermed startet jeg å se på hvordan større prisutdelinger, både i Norge og internasjonalt, løste den visuelle identiteten.
Frivillighetsgallaen har ingen direkte konkurrenter, da det ikke er noen andre slike prisutdelinger i Gjøvik. Dermed startet jeg å se på hvordan større prisutdelinger, både i Norge og internasjonalt, løste den visuelle identiteten.
Gjengangere for de tidligere designene var: mørke bakgrunner, en tynn sans-serif, gullfarget tekst og ofte et tilleggselement – gjerne i form av selve prisen.
Posisjoneringskart
Etter at jeg samlet innsikt og lot meg inspirere av tidligere design og andre prisutdelinger utformet jeg ulike motsetninger som jeg ønsket å ta stilling til i mitt design. Her landet jeg tilslutt på å ha ganske innsneverede ytterpunkter, da de eneste jeg skulle inkludere i posisjoneringskartet mitt er tidligere års gallaer. Jeg var innom blant annet «strukturert vs.
lekent», «tradisjonelt vs. utradisjonelt» og «forutsigbart vs. uforutsigbart». De endelige
kategoriene kan man se her til høyre. I plasseringen av ønsket design på posisjoneringskartet
tenkte jeg nøye gjennom ønsket om å ikke være ekstrem til noen retning, da dette skal oppleves
som seriøst og oppriktig samtidig som det kombinerer konseptet av galla med studentmålgruppen. Jeg ønsket at designet skulle føles forutsigbart ut, uten at det oppfattes som kjedelig.
Etter at jeg samlet innsikt og lot meg inspirere av tidligere design og andre prisutdelinger utformet jeg ulike motsetninger som jeg ønsket å ta stilling til i mitt design. Her landet jeg tilslutt på å ha ganske innsneverede ytterpunkter, da de eneste jeg skulle inkludere i posisjoneringskartet mitt er tidligere års gallaer. Jeg var innom blant annet «strukturert vs.
lekent», «tradisjonelt vs. utradisjonelt» og «forutsigbart vs. uforutsigbart». De endelige
kategoriene kan man se her til høyre. I plasseringen av ønsket design på posisjoneringskartet
tenkte jeg nøye gjennom ønsket om å ikke være ekstrem til noen retning, da dette skal oppleves
som seriøst og oppriktig samtidig som det kombinerer konseptet av galla med studentmålgruppen. Jeg ønsket at designet skulle føles forutsigbart ut, uten at det oppfattes som kjedelig.
MoSCoW
I samarbeid med arbeidsgiver hadde vi et forventningsmøte, der jeg deretter lagde et MoSCoW diagram. Her kategoriserte jeg hvilke flater som var mest essensielle å ha med. Dette ga meg et tydeligere innblikk i hva som må med, og samtidig hvilke flater som var irrelecante eller mindre
viktige. tillegg ble det også en enighet angående formater på flatene der det er relevant.
I samarbeid med arbeidsgiver hadde vi et forventningsmøte, der jeg deretter lagde et MoSCoW diagram. Her kategoriserte jeg hvilke flater som var mest essensielle å ha med. Dette ga meg et tydeligere innblikk i hva som må med, og samtidig hvilke flater som var irrelecante eller mindre
viktige. tillegg ble det også en enighet angående formater på flatene der det er relevant.
Definisjoner
Videre i innsiktsfasen ble jeg tipset om å se hva andre legger i ulike relevante ord, dermed tok jeg en runde å søkte opp ulike definisjoner som jeg mente var knyttet opp til kvelden. I tillegg til definisjoner søkte jeg også på den historiske konteksten til ulike relevante konvensjoner.
Videre i innsiktsfasen ble jeg tipset om å se hva andre legger i ulike relevante ord, dermed tok jeg en runde å søkte opp ulike definisjoner som jeg mente var knyttet opp til kvelden. I tillegg til definisjoner søkte jeg også på den historiske konteksten til ulike relevante konvensjoner.
Galla
«a special public occasion at which there is a lot of entertainment, usually in the form of different types of performances». «A gala is a big party. If you’re going to a gala, you’ll want to wear your fanciest ballgown — you’ll want to look great for the best party of the year. A gala often features entertainment and dinner, and sometimes dancing and an auction. It’s like a prom — but for adults. If you want to raise money for your favorite hospital, or museum, or theater, you could throw a gala, charge people a lot to attend, and give your profits to the charity. A gala can also be just a big celebration, like a gala dinner before the Oscars ceremony. Gala is from the Old French gale, “rejoicing.”»
«a special public occasion at which there is a lot of entertainment, usually in the form of different types of performances». «A gala is a big party. If you’re going to a gala, you’ll want to wear your fanciest ballgown — you’ll want to look great for the best party of the year. A gala often features entertainment and dinner, and sometimes dancing and an auction. It’s like a prom — but for adults. If you want to raise money for your favorite hospital, or museum, or theater, you could throw a gala, charge people a lot to attend, and give your profits to the charity. A gala can also be just a big celebration, like a gala dinner before the Oscars ceremony. Gala is from the Old French gale, “rejoicing.”»
Galla-antrekk
I de fleste gallaer vil invitasjonen spesifisere hva man skal gå med. For veldig formelle gallaer kan det være strenge krav på hva man kan gå med, mens på andre så kan det omtales som å ta på seg det fineste man eier. Kleskoden er ofte det samme som «blacktie », der menn har på seg smocking og kvinner lange, elegante kjoler.
I de fleste gallaer vil invitasjonen spesifisere hva man skal gå med. For veldig formelle gallaer kan det være strenge krav på hva man kan gå med, mens på andre så kan det omtales som å ta på seg det fineste man eier. Kleskoden er ofte det samme som «blacktie », der menn har på seg smocking og kvinner lange, elegante kjoler.
Historisk kontekst
Prisutdelinger
Prisutdelinger har eksistert i flere tusen år med hensikten om å anerkjenne og feire ulike oppnåelser. Opprinnelig fra oldtidens samfunn i Egypt og Mesopotamia som delte ut titler og utmerkelser til de som viste sterk tilknytning og allianse med staten. Senere har denne normen blitt normalisert i ulike kulturer, med annerkjennelse for både militær delaktighet og atletiske ferdigheter. I dagens samfunn har vi egne prisutdelinger for alt fra musikk, film, sport og fred. Prisene virker som sosiale bevis som skaper legitimet og kvalitet for individer og organiasjoner. «Prizes continue to play an important role in society. They are a means of recognizing excellence and promoting accomplishment in a variety of fields.»
Prisutdelinger har eksistert i flere tusen år med hensikten om å anerkjenne og feire ulike oppnåelser. Opprinnelig fra oldtidens samfunn i Egypt og Mesopotamia som delte ut titler og utmerkelser til de som viste sterk tilknytning og allianse med staten. Senere har denne normen blitt normalisert i ulike kulturer, med annerkjennelse for både militær delaktighet og atletiske ferdigheter. I dagens samfunn har vi egne prisutdelinger for alt fra musikk, film, sport og fred. Prisene virker som sosiale bevis som skaper legitimet og kvalitet for individer og organiasjoner. «Prizes continue to play an important role in society. They are a means of recognizing excellence and promoting accomplishment in a variety of fields.»
Gull
Alle vet at en gullmedalje er rangert høyere enn sølv og bronse, men hvorfor dette? Gull er en av de mest ettertraktede smykkematerialene og har dermed blitt brukt som betalingsmiddel, men også for å symbolisere status og rikdom. Gull har en veldig stabil pris, og har dermed blitt brukt som betalingsmiddel mellom land – mange land har også investert i gull for å sikre mer stabil valuta.
Alle vet at en gullmedalje er rangert høyere enn sølv og bronse, men hvorfor dette? Gull er en av de mest ettertraktede smykkematerialene og har dermed blitt brukt som betalingsmiddel, men også for å symbolisere status og rikdom. Gull har en veldig stabil pris, og har dermed blitt brukt som betalingsmiddel mellom land – mange land har også investert i gull for å sikre mer stabil valuta.
Sol som symbol
Solen kan blant annet sees på som en representasjon av liv, energi, positivitet klarhet og selvsikkerhet. Solen er et gammelt symbol som brukes av veldig mange, der for eksempel flere guder er knyttet til solen.
Solen kan blant annet sees på som en representasjon av liv, energi, positivitet klarhet og selvsikkerhet. Solen er et gammelt symbol som brukes av veldig mange, der for eksempel flere guder er knyttet til solen.
Stjerne som symbol
Stjerner blir ofte assosiert med veiledning, opplysning og spiritualitet. Stjerner har inspirert befolkningen over lang tid og er tett knyttet opp med håp, klarhet og aspirasjon. Stjerner er samtidig noe man naturlig må se opp til, som skaper tydelige symboler på et ledende lys på en mørk himmel. I tillegg blir stjerner assosiert med oppnåelse – slik som «gold stars» og «reaching for the stars»
Stjerner blir ofte assosiert med veiledning, opplysning og spiritualitet. Stjerner har inspirert befolkningen over lang tid og er tett knyttet opp med håp, klarhet og aspirasjon. Stjerner er samtidig noe man naturlig må se opp til, som skaper tydelige symboler på et ledende lys på en mørk himmel. I tillegg blir stjerner assosiert med oppnåelse – slik som «gold stars» og «reaching for the stars»
– Inspirasjon –
Moodboard
Moodboardet mitt baserer seg på kontrasten mellom det lekne og elegante, med fokus på farger, typografi, plassering og tilleggselementer. En tydelig gjenganger var ønsket om å inkludere en mørk bakgrunn og fargen gull. Dette ga grunnlaget for den visuelle retningen. Her har jeg latt meg inspirere av både helt stramme oppsett, men også mer detaljerte og livlige utforminger. Moodboardet mitt baserer seg på ulike eksisterende løsninger.
Moodboardet mitt baserer seg på kontrasten mellom det lekne og elegante, med fokus på farger, typografi, plassering og tilleggselementer. En tydelig gjenganger var ønsket om å inkludere en mørk bakgrunn og fargen gull. Dette ga grunnlaget for den visuelle retningen. Her har jeg latt meg inspirere av både helt stramme oppsett, men også mer detaljerte og livlige utforminger. Moodboardet mitt baserer seg på ulike eksisterende løsninger.
Bildevegg
Gallaens bildevegg (se bilder rett under) ble designet i 2023 og er en årlig del av arrangementet av økonomiske årsaker. Flaten fungerte som et viktig referansepunkt i utviklingen av identiteten, slik at det nye inntrykket kunne spille godt sammen med eksisterende visuelle elementer fra arrangementet. Bildeveggen vil stå i et annet rom enn der selve arrangementet finner sted, som fører til at man aldri vil se de to designene side-om-side. Enda så måtte designet mitt delvis kunne falle innenfor samme uttrykk.
Gallaens bildevegg (se bilder rett under) ble designet i 2023 og er en årlig del av arrangementet av økonomiske årsaker. Flaten fungerte som et viktig referansepunkt i utviklingen av identiteten, slik at det nye inntrykket kunne spille godt sammen med eksisterende visuelle elementer fra arrangementet. Bildeveggen vil stå i et annet rom enn der selve arrangementet finner sted, som fører til at man aldri vil se de to designene side-om-side. Enda så måtte designet mitt delvis kunne falle innenfor samme uttrykk.
– Utvikling –
Logo
Til høyre vises utviklingen av logoen for gallaen 2026. Jeg prøvde meg frem med litt ulike uttrykk, men falt fort for noen skrifter og prøvde da ulike utforminger. Den kombinerer to ulike isplayskrifter, for å representere hvordan frivilligheten samsvarer med det mer prestisjefylte som hører til en galla.
Til høyre vises utviklingen av logoen for gallaen 2026. Jeg prøvde meg frem med litt ulike uttrykk, men falt fort for noen skrifter og prøvde da ulike utforminger. Den kombinerer to ulike isplayskrifter, for å representere hvordan frivilligheten samsvarer med det mer prestisjefylte som hører til en galla.
Invitasjon
Logoen og invitasjonen var to flater som jeg jobbet med ganske simultant. Jeg bestemte meg tidlig for at forsiden hovedsakelig skulle være estetisk og ha et design som man også kunne ta i bruk på blant annet plakater, innlegg og bannere. Innad i denne prosessen konkluderte jeg med at utformingen på de tidligste logoskissene fungerte godt på enkelte flater (som invitasjonen),
dermed var dette et element jeg valgte å ta med videre som en sekundærlogo.
Logoen og invitasjonen var to flater som jeg jobbet med ganske simultant. Jeg bestemte meg tidlig for at forsiden hovedsakelig skulle være estetisk og ha et design som man også kunne ta i bruk på blant annet plakater, innlegg og bannere. Innad i denne prosessen konkluderte jeg med at utformingen på de tidligste logoskissene fungerte godt på enkelte flater (som invitasjonen),
dermed var dette et element jeg valgte å ta med videre som en sekundærlogo.
Etter at jeg fikk galla-teksten til å strekke seg utover hele siden, så begynte jeg å jobbe med flere ulike utkast på farger, størrelser og tilleggselementer.
Fargepallett
Jeg ønsket en lilla-nyanse i stedet for en blå, så dermed tittet jeg på flere fargepallett som kombinerte lilla og gull. Lilla assosieres gjerne med noe eksklusivt og lukseriøst – rikdom, spiritualitet, kreativitet. Dette er en varmere farge enn blå, der blå ofte assosieres med arbeidslivet, økonomi, seriøsitet og stabilitet, men kan også dra konotasjoner til tristhet. Fargen jeg tilslutt landet på var kan både falle innenfor rammeverket til lilla og blå.Ulike fargepallett ble testet ut på invitasjonsflaten. Selve fargen ble basert på innsikt og den eksisterende bildeveggen, mens jeg jobbet videre med å finne riktige nyanser som jeg følte representerte det uttrykket Frivillighetsgallaen 2026 skulle ha. Til høyre kan dere se at jeg utforsket både blå-, og lilla-nyanser, og landet til slutt på en dyp, mørk lillafarge. Fargene kombinerer det eksklusive og kreative til lilla, med det mer seriøse og stabile som knyttes opp til blå. For å tydeliggjøre verdien til gallaen ble det lagt ved en stereotypisk gullfarge.
Jeg ønsket en lilla-nyanse i stedet for en blå, så dermed tittet jeg på flere fargepallett som kombinerte lilla og gull. Lilla assosieres gjerne med noe eksklusivt og lukseriøst – rikdom, spiritualitet, kreativitet. Dette er en varmere farge enn blå, der blå ofte assosieres med arbeidslivet, økonomi, seriøsitet og stabilitet, men kan også dra konotasjoner til tristhet. Fargen jeg tilslutt landet på var kan både falle innenfor rammeverket til lilla og blå.Ulike fargepallett ble testet ut på invitasjonsflaten. Selve fargen ble basert på innsikt og den eksisterende bildeveggen, mens jeg jobbet videre med å finne riktige nyanser som jeg følte representerte det uttrykket Frivillighetsgallaen 2026 skulle ha. Til høyre kan dere se at jeg utforsket både blå-, og lilla-nyanser, og landet til slutt på en dyp, mørk lillafarge. Fargene kombinerer det eksklusive og kreative til lilla, med det mer seriøse og stabile som knyttes opp til blå. For å tydeliggjøre verdien til gallaen ble det lagt ved en stereotypisk gullfarge.
Pins
Pins var også en flate som fikk stress-testet logoen tidlig i prosessen. Flatens største utfordring var størrelsen (maks 25 × 25 mm). Dette medførte at eksisterende logo fort ville bli veldig liten. Dermed fortsatte jeg med å utforske invitasjons-oppsettet mitt med den sekundære logoen.
Pins var også en flate som fikk stress-testet logoen tidlig i prosessen. Flatens største utfordring var størrelsen (maks 25 × 25 mm). Dette medførte at eksisterende logo fort ville bli veldig liten. Dermed fortsatte jeg med å utforske invitasjons-oppsettet mitt med den sekundære logoen.
Promotering på skjerm
Det var veldig viktig for meg å få inn tilhørighet og identiet i designet og flatene. Dette er grunnen til at jeg tok i bruk et bilde på alle skissene. På utformingen av bildet testet jeg ut flere varianter. Videre kom jeg på idéen om å ta i bruk gull-streken som er levende designelement
der skriften kan komme ‘ut av’ streken. Dette utforsket jeg på flere måter og fikk satt i gang tankerekka på mulige animasjoner med elementet også.
Det var veldig viktig for meg å få inn tilhørighet og identiet i designet og flatene. Dette er grunnen til at jeg tok i bruk et bilde på alle skissene. På utformingen av bildet testet jeg ut flere varianter. Videre kom jeg på idéen om å ta i bruk gull-streken som er levende designelement
der skriften kan komme ‘ut av’ streken. Dette utforsket jeg på flere måter og fikk satt i gang tankerekka på mulige animasjoner med elementet også.
Diplom
For designet av diplomene tok jeg mest inspirasjon av hvordan gallaen har løst det tidligere, dette har å gjøre med at årets galla også har de samme prisene og inkluderer de samme elementene. Jeg hadde et sterkt ønske om å ta med denne gull-streken som jeg inplementerte på de forrige flatene, men slet veldig med plasseringen av streken og tittelen. En av utfordringene som oppsto var at display-teksten ble litt for uleselig i liten skala, og at den da tok for mye av bredden på de lengre titlene. Dermed endte jeg opp med å utforske mulighetsrommet på diagonalt, og konkluderte her med at leseligheten ville bli mye bedre dersom «årets» tok i bruk skrive-skriften mens selve pris-tittelen ville være i den andre display skriften – bodoni.
Designet jeg lagde skulle være tilpasset både lange og kortere navn, her ser dere de definerte plasseringene av tekstelementene bassert på om det var et navn som skulle gå over 1-2 linjer. For meg var det viktigste at navnet skulle presenteres like stort uavhengig over hvor stor
plass navnet skulle ta, for å få frem at alle prisene og prisvinnerne hadde samme vekt. De endelige prisvinnerne hadde alle sammen korte nok navn til at de kun trengte å ta i bruk en linje, dermed ønsker jeg å vise at det er et gjennomtenkt design som er tilpasset alle typer navn.
For designet av diplomene tok jeg mest inspirasjon av hvordan gallaen har løst det tidligere, dette har å gjøre med at årets galla også har de samme prisene og inkluderer de samme elementene. Jeg hadde et sterkt ønske om å ta med denne gull-streken som jeg inplementerte på de forrige flatene, men slet veldig med plasseringen av streken og tittelen. En av utfordringene som oppsto var at display-teksten ble litt for uleselig i liten skala, og at den da tok for mye av bredden på de lengre titlene. Dermed endte jeg opp med å utforske mulighetsrommet på diagonalt, og konkluderte her med at leseligheten ville bli mye bedre dersom «årets» tok i bruk skrive-skriften mens selve pris-tittelen ville være i den andre display skriften – bodoni.
Designet jeg lagde skulle være tilpasset både lange og kortere navn, her ser dere de definerte plasseringene av tekstelementene bassert på om det var et navn som skulle gå over 1-2 linjer. For meg var det viktigste at navnet skulle presenteres like stort uavhengig over hvor stor
plass navnet skulle ta, for å få frem at alle prisene og prisvinnerne hadde samme vekt. De endelige prisvinnerne hadde alle sammen korte nok navn til at de kun trengte å ta i bruk en linje, dermed ønsker jeg å vise at det er et gjennomtenkt design som er tilpasset alle typer navn.
Drikkebong
På drikkebongene opplevde jeg en utfordring med lesbarheten i liten skala, da jeg samtidig visste at lokalet ville være veldig mørkt. Jeg ønsket også å legge inn en liten takke-tekst på bongene. Igjen, for å få frem litt personlighet i et uttrykk som ellers kan oppfattes som veldig stramt. Her test-printet jeg mye for å se størrelsesforhold og lesbarhet, der jeg tilslutt konkluderte med en retning som kun hadde logoen på ene siden av designet. Dette gjorde at designet fort føltes mindre fult ut, og at jeg samtidig tydelig kunne differansiere mellom en forside og en bakside – noe som jeg ønsket.
På drikkebongene opplevde jeg en utfordring med lesbarheten i liten skala, da jeg samtidig visste at lokalet ville være veldig mørkt. Jeg ønsket også å legge inn en liten takke-tekst på bongene. Igjen, for å få frem litt personlighet i et uttrykk som ellers kan oppfattes som veldig stramt. Her test-printet jeg mye for å se størrelsesforhold og lesbarhet, der jeg tilslutt konkluderte med en retning som kun hadde logoen på ene siden av designet. Dette gjorde at designet fort føltes mindre fult ut, og at jeg samtidig tydelig kunne differansiere mellom en forside og en bakside – noe som jeg ønsket.
– Resultat –
Logo
Logoen samsvarer tydelig med den visuelle profilen og fungerer godt både på tvers av digitale og trykte flater. Den kombinerer et moderne uttrykk med referanser til det høytidelige.
Logoen samsvarer tydelig med den visuelle profilen og fungerer godt både på tvers av digitale og trykte flater. Den kombinerer et moderne uttrykk med referanser til det høytidelige.
Farger
Fargepalletten baserer seg på en mørk lilla bakgrunn, med lysere toner oppå – både i form av en varm gullfarge, men også ulike kjørlige hvithetsfarger innenfor spekteret av lilla. Fargepalletten er ment for å oppleves både eksklusivt og inviterende.
Fargepalletten baserer seg på en mørk lilla bakgrunn, med lysere toner oppå – både i form av en varm gullfarge, men også ulike kjørlige hvithetsfarger innenfor spekteret av lilla. Fargepalletten er ment for å oppleves både eksklusivt og inviterende.
Elementer
Elementene som tas i bruk i designet baserer seg på en gull-strek. Streken kan stå for seg selv, enten vertikalt eller horisontalt, men også med tilhørende skrift eller forenklede illustrasjoner.
Elementene som tas i bruk i designet baserer seg på en gull-strek. Streken kan stå for seg selv, enten vertikalt eller horisontalt, men også med tilhørende skrift eller forenklede illustrasjoner.
Typografi
Typografien kombinerer dekorative displayskrifter med bruk av mer nøytrale skrifter for brødtekst, noe som gir både karakter og god lesbarhet selv om de er satt i negativ.
Displayskriftene er hentet fra gallaens logo. Basic Sans brukes til tekstelementer som skal være mer leselig, mens Dashiell brukes til løpende tekst og lengre tekstelementer.
Above The beyond er designet av Elena Genova. Bodoni er designet av det tyske selskapet URW type foundry, mens brødtekstene er designet av Daniel Hernandez (Basic sans, Latinotype) og Max Phillips (Dashiell text).
Typografien kombinerer dekorative displayskrifter med bruk av mer nøytrale skrifter for brødtekst, noe som gir både karakter og god lesbarhet selv om de er satt i negativ.
Displayskriftene er hentet fra gallaens logo. Basic Sans brukes til tekstelementer som skal være mer leselig, mens Dashiell brukes til løpende tekst og lengre tekstelementer.
Above The beyond er designet av Elena Genova. Bodoni er designet av det tyske selskapet URW type foundry, mens brødtekstene er designet av Daniel Hernandez (Basic sans, Latinotype) og Max Phillips (Dashiell text).
– Utfordring –
Arrangementskjerm
Hele arbeidsprosessen med utvikling og ferdigstillingenen av arrangementskjermen har definitivt vært min største utfordring. Dette var en flate som som lagde i samarbeid med de som sto ansvarlige for lyd og lys under gallaen, ved at skjermen også skulle passe inn med kveldens program og live voiceover.
Hele arbeidsprosessen med utvikling og ferdigstillingenen av arrangementskjermen har definitivt vært min største utfordring. Dette var en flate som som lagde i samarbeid med de som sto ansvarlige for lyd og lys under gallaen, ved at skjermen også skulle passe inn med kveldens program og live voiceover.
Mine skisser
Til høyre ser dere min grove skisse for å visualisere ønsket uttrykk til skjermen, denne skulle animeres for å skape mer spenning og blikkfang til flaten, min tanke var å aktivt ta i bruk gull-streken som et animert element som jobber seg gjennom de ulike skjermbildene.
Til høyre ser dere min grove skisse for å visualisere ønsket uttrykk til skjermen, denne skulle animeres for å skape mer spenning og blikkfang til flaten, min tanke var å aktivt ta i bruk gull-streken som et animert element som jobber seg gjennom de ulike skjermbildene.
Produsentens førsteutkast
Jeg fikk senere tilsendt et førsteutkast fra produsenten som illustrerte de animerte tolkningene de har gjort med designet, der oppfattet jeg tidlig at det var manglende kompetanse for animasjon samt. bruk av utdatert programvare. Dette førte til at det var et design jeg personlig ikke følte meg komfortabel med, samtidig som de jobbet i et tempo som gjorde at det ble lite tid for tilbakemeldinger fra min side, da vi sammen ikke hadde implementert noen interne tidsfrister utenom at arbeidsgiver ønsket det klart dagen før gallaen. I oppstartsskjermen pulserer og snurrer logoen i et ubehagelig raskt tempo, og produsenten hadde ikke tilgang på alle skriftene knyttet opp til den visuelle identiteten til Frivillighetsgallaen 2026.
Jeg fikk senere tilsendt et førsteutkast fra produsenten som illustrerte de animerte tolkningene de har gjort med designet, der oppfattet jeg tidlig at det var manglende kompetanse for animasjon samt. bruk av utdatert programvare. Dette førte til at det var et design jeg personlig ikke følte meg komfortabel med, samtidig som de jobbet i et tempo som gjorde at det ble lite tid for tilbakemeldinger fra min side, da vi sammen ikke hadde implementert noen interne tidsfrister utenom at arbeidsgiver ønsket det klart dagen før gallaen. I oppstartsskjermen pulserer og snurrer logoen i et ubehagelig raskt tempo, og produsenten hadde ikke tilgang på alle skriftene knyttet opp til den visuelle identiteten til Frivillighetsgallaen 2026.
Tilbakemeldinger
Jeg prøvde å jobbe aktivt med produsenten og ga konkrete tilbakemeldinger på blant annet bruk av skrifteneog animasjon av logoen, samt. ikke inkludering av riktig bakgrunnsfarge på vinner-bilder (årsaken var visst at programvaren ikke støttet gjennomsiktige videofiler/gifs). Jeg sendte også inn konkurete svg filer av alle tekstelementene på de ulike sidene.
Jeg prøvde å jobbe aktivt med produsenten og ga konkrete tilbakemeldinger på blant annet bruk av skrifteneog animasjon av logoen, samt. ikke inkludering av riktig bakgrunnsfarge på vinner-bilder (årsaken var visst at programvaren ikke støttet gjennomsiktige videofiler/gifs). Jeg sendte også inn konkurete svg filer av alle tekstelementene på de ulike sidene.
Utfordringer
Når jeg senere fikk tilsendt andreutkastet, kvelden før gallaen, innså jeg at det var flere andre endringer jeg ønsket for at flaten skulle falle i stil med min visuelle identiet for gallaen. Dette gjalt hovedsakelig i form av bruk av typografi og opplevd kvalitet av sluttresultatet. Dette medførte, som nevnt på forrige side, at jeg måtte sende inn alle tekstelementene som stillbilder og at det blei betydelig redusert mengde animasjoner (eksempel på stillbilder til høyre). Min største utfordring var mangel på kommunikasjon mellom de ulike leddene, som medførte at det egentlig ikke ble tid til finjusteringer.
Når jeg senere fikk tilsendt andreutkastet, kvelden før gallaen, innså jeg at det var flere andre endringer jeg ønsket for at flaten skulle falle i stil med min visuelle identiet for gallaen. Dette gjalt hovedsakelig i form av bruk av typografi og opplevd kvalitet av sluttresultatet. Dette medførte, som nevnt på forrige side, at jeg måtte sende inn alle tekstelementene som stillbilder og at det blei betydelig redusert mengde animasjoner (eksempel på stillbilder til høyre). Min største utfordring var mangel på kommunikasjon mellom de ulike leddene, som medførte at det egentlig ikke ble tid til finjusteringer.
Erfaring
Denne er en flate som jeg selv ikke føler noe eierskap eller mestring for, ved at den blei designet såpass forhastet. Min største erfaring er hvor relevant det er med god kommunikasjon og interne frister, da jeg fikk se et sluttresultat som jeg ikke var fornøyd med i såpass kort tid før gallaen at det egentlig ikke blei tid til nok ønskede endringer. Samtidig som det kan være betryggende på forhånd å få sett noen tidligere arbeider som produsenten har laget, fordi selvom de tok oppgaven på strak arm ble resultatet av lavere kvalitet den det som først var antydet muntlig.
Denne er en flate som jeg selv ikke føler noe eierskap eller mestring for, ved at den blei designet såpass forhastet. Min største erfaring er hvor relevant det er med god kommunikasjon og interne frister, da jeg fikk se et sluttresultat som jeg ikke var fornøyd med i såpass kort tid før gallaen at det egentlig ikke blei tid til nok ønskede endringer. Samtidig som det kan være betryggende på forhånd å få sett noen tidligere arbeider som produsenten har laget, fordi selvom de tok oppgaven på strak arm ble resultatet av lavere kvalitet den det som først var antydet muntlig.
Usikkerheter
Før prosjektet startet fikk jeg tilbudet fra oppdragsgiver om å også ta på meg prosessen av å lage selve arrangement-skjermen. Dette var en oppgave jeg oppfattet som veldig overveldende, da jeg var usikker på hvor man skulle starte med noe slik, ved at jeg selv aldri har arbeidet med animasjoner. Nå i ettertid har jeg innsett at jeg nok både hadde brukt mindre tid og frustrasjoner på flaten dersom jeg selv lagde den, i stedet for å forsøke å kommunisere det til produsenten. Basert på endt sluttresultat hadde jeg heller ikke trengt å være redd for at mitt verk hadde blitt
oppfattet som veldig uerfarent, da selve sluttresultatet også ser veldig uerfarent og billig ut. Selvfølgelig er det veldig lett å være etterpåklok, men nå er jeg en erfaring rikere.
Før prosjektet startet fikk jeg tilbudet fra oppdragsgiver om å også ta på meg prosessen av å lage selve arrangement-skjermen. Dette var en oppgave jeg oppfattet som veldig overveldende, da jeg var usikker på hvor man skulle starte med noe slik, ved at jeg selv aldri har arbeidet med animasjoner. Nå i ettertid har jeg innsett at jeg nok både hadde brukt mindre tid og frustrasjoner på flaten dersom jeg selv lagde den, i stedet for å forsøke å kommunisere det til produsenten. Basert på endt sluttresultat hadde jeg heller ikke trengt å være redd for at mitt verk hadde blitt
oppfattet som veldig uerfarent, da selve sluttresultatet også ser veldig uerfarent og billig ut. Selvfølgelig er det veldig lett å være etterpåklok, men nå er jeg en erfaring rikere.
